一、创作缘起：时代缩影与叙事野心
2015年，陈可辛被1945年上海新昌路酱园弄的命案深深吸引——瘦弱女子詹周氏谋杀亲夫并肢解碎尸十六块，这一骇人事件背后，是一个时代的风云变幻与众生百态。在他眼中，这不仅是刑事悬案，更是时代的缩影。“人是渺小的，不管我们做了什么，没有时代，其实都很难起作用”，这种对时代叙事的痴迷，从《甜蜜蜜》中“新香港人”的漂泊，到《中国合伙人》里改革开放的弄潮儿，贯穿了陈可辛的创作生涯。

然而，将跨越诸多重要历史节点、人物众多的故事浓缩成电影并非易事。陈可辛坦言，这是他此前从未有过的尝试，“只要你做以前没试过的，没有成功例子的东西，你就有很多压力”，但拍摄过程却让他享受其中。

二、章子怡与詹周氏：反差中的角色塑造
饰演詹周氏的章子怡是全片的灵魂人物。为塑造这一角色，造型团队在试妆时发现詹周氏真人眼睛下面有个疤，便将其放大成血瘤，像胎记一样需用头发遮挡，以此增添人物的自卑心理。陈可辛甚至建议章子怡在几个月里尽量侧着走路，强化这种心理动机。

除了血瘤，章子怡还戴龅牙牙套、剃淡眉毛、化粗糙有斑的皮肤，嘴唇干燥裂开。为展现双眼发红的极致状态，她常滴刺激性眼药水，即便陈可辛担心伤眼，她仍坚持“这样能让自己更快进入角色”。

从《卧虎藏龙》的玉娇龙、《2046》的白玲到《一代宗师》的宫二，章子怡过往角色多为强势坚韧的形象，与詹周氏的脆弱愚昧形成反差。但在陈可辛看来，正是这种反差让章子怡成为不二人选，她演出了詹周氏脆弱外表下骨子里的坚韧和力量感。章子怡常与陈可辛深入聊剧本、聊人物，“角色的动机和每一场戏的发展，她都要聊得很透”。第一场戏詹周氏杀夫后蜷缩角落、眼神惊恐麻木的画面，让陈可辛瞬间确信“这就是詹周氏”，“当你选对了演员，一切都顺理成章了”。

三、女性群像：先锋性与时代觉醒
詹周氏、王许梅与西林三位女性的互助是影片重要线索。西林在那个不能提“离婚”的年代完成“休夫”壮举，是进步女性代表，她的假发是面具和保护色，回家摘掉假发才是真实的自己。王许梅曾是上海社交名媛，因错信男人入狱，她那句“要是我能出去，我会买全上海滩的头条，告诉人家王许梅回来了”展现出强大的生命力。陈可辛直言若篇幅允许，很想拍王许梅的前史。

正是王许梅和西林在监狱内外的支持，让詹周氏从迷信算命先生、认为丈夫无全尸无法投胎，逐渐意识到自身权利，最终在法庭上说出“我没有杀人”。陈可辛认为，剧院排演的《娜拉出走》和西林写下的“一个为自己而活的女人，会有无数可能”，都取材自真实历史，80年前的中国女性已开始觉醒和进步。

四、男性角色：强权压迫与时代隐喻
雷佳音饰演的警察局长薛至武是公权和强权的化身，大部分时间他以上位者“俯视”视角看待詹周氏，压迫感十足。甚至在某些情境下，他的身影与詹周氏的丈夫“大块头”重合，寓意强权对“詹周氏们”的压迫。影片结尾，汪伪政权倒台后失势的薛至武冲进监狱却对詹周氏无可奈何，“那一刻，一个强权的代表倒下了，一个弱女子詹周氏站起来了”。

宋瞎子虽戏份不多却至关重要，他的一句话让詹周氏下定杀夫决心，第二部中还将在不同场合影响更多人命运。他的细节设计，如究竟瞎还是不瞎、对薛至武说“在我那儿，我比你大两轮”，都给观众留下解读空间。易烊千玺的表演也带来惊喜，来片场前他学上海话、调高嗓音，做了充分功课。

五、影片意义：时代众生相与创作感恩
陈可辛感恩所有演员的参演和付出，留下了诸多具有辨识度的群像角色，这是《酱园弄》的幸运。他表示在第二部中，对群像和人性的挖掘会更加深入，新旧人物将联手演绎更丰满的时代众生相。《酱园弄》是陈可辛十年磨一剑的作品，在上海百年弄堂的岁月肌理中复刻1945年的杀夫奇案，随着影片上映，它也将拥有属于自己的命运，展现那个特殊时代的风云与人性。